王锡安，字长安、平和，号怡心堂主人，中国书法家协会会员、山东省书协会员、青岛市文化艺术交流学会理事、淄博市书协教育委员，桓台县书协副主席、中学高级教师。多次在《中国书法报》、《中国书画报》、《青少年书法报》发表过书法论文和书法作品；多次入展中国书协主办的书法大展；先后荣获全国教师书法大赛一等奖、全国群众文化美术书法大赛铜奖山东赛区二等奖。参与央视四台《记住乡愁》、王渔洋文化电视节目拍摄多次，并在央视四台播出。出版教育、诗文、书法类书籍多本。

品王锡安先生书法艺术
◎林俊

改革大潮连天涌，文明建设动地歌。虽说现在已成为网络社会，但我一直保持着多年的阅书习惯，可能有些“落伍”了，其实阅读是我走亲访友的老习惯。因为喜欢研习章草，又借此认识了全国多数以章草闻名的书法家，王锡安先生就是其中的一位。
  今日再次细品《英才之光》及《王锡安书法作品选》，如果说王蘧常的师法秦汉是取势的厚重古奇，而王锡安先生则是取其意韵的澄明清和。他们和而不同，各自从不同的路径上了章草的高峰。古逸清和的笔姿，从汉魏化出的笔意，构成了王锡安先生独特的书法艺术语言。这种语言的感染力、亲活力、穿透力使他多年前就已经闻名全国。每次全国书法大展，其章草的入展率不足百分之五，可见章草和大熊猫一样珍贵了。
  王锡安先生从事教育工作40多年，又是学科带头人，对书法的学习态度是取法乎上，但又不拘泥于所谓的传统。古人称右军书：“洞精笔势，遒媚逼人而已。虞、褚而下，逞奇露艳，笔意偏往，屡见蹊径。颜、柳继之，援戈舞锥，千笔一意。自此以还，遂复颇撇，略不堪观。”可见书道之难，王先生对书法最重要审美形态是“丰骨”与“美韵”的和谐统一，即“遒劲奇秀”，我们看他书《章草桃花源记》六条屏确知先生对此有准确的理解。纵观中国书法史的面貌作客观比较，晋以后书家对书法的“力”与“韵”的关系发生偏颇。王锡安先生以其慧心只眼，直入精微，是他以专业做到妙境的根本原因。
  大家都知道王先生章草写得好，但我们一定要认识到他“章草大厦”中的钢筋更重要——今草，是他章草不滑向野路子的重要秘密。也是今日许多不识“唐法”、“晋韵”的人写章草出不来的重要原因。即是不识章草的后代为何物！我们取法乎上，但更多的时候还要取法乎用，看看王先生今草再理释他的章草，心里和审美上这座桥就有了。
  王先生取法很广，楷书主要来自北魏及颜平原，体势端庄宽博，奇逸古厚，又以章草的笔法写过楚简、帛书。而以行草为最，从草法及《草书古诗四首》看来主要着力晋代名家和孙过庭，大气空灵来自董其昌，只是他不好写个标语去宣传他这一秘法，形成了有别于“山东味”的不同风格。结构变化欹侧，线条遒劲虚和、苍老，艺术图式全备而富有个性特征，以他的线条与王世镗、王蘧常两位长于章草的书家比，则他的遒劲既有异于王世镗的粗放，也有异于王蘧常的生辣。此外，在结构处理及章法构成上多了几分书卷气。能在如此变幻古奇的行草书中锤炼如此冷逸的艺术风格来，实在令人称奇，同时又对王先生在发起对章草主攻之前完美准备的能力敬佩不已。
  书法不难在精工，而难在脱俗。要进入自我境界是相当难的。王锡安先生能有今日之成就，和他专业的真诚研究是分不开的。他的章草对联、六条屏得到了许多专家的首肯，其草书在规范中透出清逸和苍拙，与“无诗亦是仙”的境界形成了某种共鸣。而“朴”、“清”则是诗仙之境的特定内涵，又是主要的外部表现形式，才能上升到一种美学境界。艺术家的努力，挥洒是绝对的。无限长河中争取较多是相对的，“朴”与“清”的追求是无涯的。
  因为“朴”、“清”对王锡安先生的笔墨来说，是一次新的提升，在用笔上进一步越出今草的“控制”，进入更加自由的境界。这时的作品起笔轻松自然，行笔干净清和，中锋保持游刃有余。更加注重线条本身的力度呈现，同时充分利用飞白，出锋效果，注重点线的变化，线条洗练劲健，沉着有力，如深山老松。还有断笔增多，异于早期的连绵手法，笔画断而后起，笔断意连而痛快。渴墨干笔画亦透出苍劲不失华滋的墨韵，飞白则出现新的运动及节奏运律的美感。在结构上王锡安先生追求古厚、宽博，清和之境，注重文化味儿。在章法上强调字的大小、虚实、奇正的墨融效果，力避均衡板滞，富于节奏的音乐旋律，追求一种古典的清和美，他不以唐法入草，和那些在行草后加个尾巴写“章草”的有别，这是他审美趣味对书法的渗透，是典型的学者、文人书法。
  汉书下酒，法不相沿，我们的时代需要这样的书法！草书，代表了一个时代的自信、风姿，我们要的就是这种自信。
  (作者系《投资收藏》杂志总编，中国书法学术研究院副院长文化学者 书画评论家)

编辑：今日青州网