当代人创作旧体诗词，其用韵有新、旧之分，使用旧声韵的一般用“平水韵”和“词林正韵”；使用新声韵的多用“中华新韵”或“通韵”——这是当前诗词创作用韵的总体趋势。“中华新韵”分类比较集中，用韵已经比较宽泛，相对来说，年轻人多用之，在题后标注“新声韵”；而有一部分诗词爱好者喜用“平水韵”，年长者居多(也不尽然)。目前就我们青州写旧体诗的人群来说，多数使用新声韵，部分使用旧声韵，还有少部分人既用旧声韵也用新声韵。(以上说的是总体趋势，当然不能一概而论。)本文就目前诗词创作中面临的关于用韵的某些实际问题，谈谈个人的看法，以就教于大家。

  用旧声韵写诗者，有的主张严格遵守“平水韵”，有的认为用韵可放宽，可以用词韵，即“词林正韵”。例如《中华诗词》杂志顾问欧阳鹤老师是用旧声韵的，在诗创作实践中，也扩展到了用“词林正韵”。他在2015年春节写过一首《乙未迎春》的七律，通过电脑邮箱发给了我，让我唱和。诗是这样写的：

万马奔腾步未停，三阳开泰又登程。

曾经冬肃神龙蛰，乍遇春温大鸟鸣。

世上恶狼仍称霸，人间腐鼠尚潜行。

中枢自有安邦策，廉政强兵国正兴。

  这首七律用的是词韵第十一部，即八庚、九青、十蒸通用，或者说是用了孤雁出群和孤雁入群格；我的步韵奉和同样也是这样用韵的。

  我还有一位潍坊诗友韩同运先生发来一首七言绝句《吊海瑞》，诗是这样写的：

大人名美海青天，当是为官敢谏言。

何惧贫寒埋铁骨，丹心一片辨忠奸。

  他并附言说：三个韵脚三个韵部，是词韵第七部，寒、删、先、元(半)通押；新声韵都归“寒”部。

  我的回复建议是：创作旧体诗的声韵可以放宽到“词林正韵”，但就此绝句而言，标注新声韵为好。

  为便于说明诗韵可以放宽的问题，笔者又进一步研读了毛泽东主席几首诗用韵的问题。如七律《长征》：

红军不怕远征难，(十四寒) 万水千山只等闲。(十五删)

五岭逶迤腾细浪，   乌蒙磅礴走泥丸。(十四寒)

金沙水拍云崖暖，   大渡桥横铁索寒。(十四寒)

更喜岷山千里雪，   三军过后尽开颜。(十五删)

  ——这首七律用的是“词林正韵”第七部：十三元(半)、十四寒、十五删、一先通用。

  再如七律《人民解放军占领南京》：

 钟山风雨起苍黄，(七阳)百万雄师过大江。(三江)

 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。(七阳)

 宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。(七阳)

 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。(七阳)

  ——这首七律用的是“词林正韵”第二部：三江、七阳通用。

  还有，七律《和柳亚子先生》，也是用的“词林正韵”第二部；七律《答友人》用的是“词林正韵”第三部。

  实际上，毛主席的不少律绝诗是把韵脚放宽到“词林正韵”的。

  这就是说，创作旧体诗的实践说明，韵脚可以放宽到“词林正韵”。但在这里有一点需要特别强调，写格律诗刚刚入门槛或在槛外者对于格律应该严格要求，因为有规矩才能成方圆，有规矩才能严训练。如果才入门者写诗就每每标注“古体”，不自觉遵守格律，这就很难严格要求自己。只有格律掌握纯熟了，方能得到创作用韵之自由，这也是笔者多年来诗词创作的教训和体会。这里还要着重说明，一首诗如果既符合“词林正韵”，又符合新声韵，那么就要在诗题后标注新声韵，或者诗韵已经扩展到用“词林正韵”，如果容易修整，就要修改成用新声韵，因为运用新声韵毕竟是今后诗词创作的发展方向。笔者曾经写过一首纪念抗日战争胜利70周年的短诗《卢沟桥晚步》：“抚栏狮子亲，灯火万家春。光映银髯抖，教孙记弹痕。”这首五绝既符合“词林正韵”第六部，又符合新声韵，所以就在题后括注新声韵。有时，这种情况如果不标新声韵，就说明用的是旧声韵(词林正韵)。

  再就是，用旧声韵的还要注意一点，就是有些字在平水韵中是一个韵部，但是与现在的新声韵相差甚大，如上平声中的四支、五微、九佳、十灰、十三元及下平声中的十一尤等里面的某些字，写旧体诗用平水韵者，建议对那些新旧声韵相差极大的字要尽量少用或者不用。

  诗者近期的诗词创作，有时用“平水韵”，有时放宽用“词林正韵”，有时尽量运用新声韵，根据创作实际而灵活运用，或旧或新，宽严有度，从而得到了诗词创作用韵的相对自由。

  我的创作直接用新声韵的，如刊发于2020年第1期的《秋到龙塘村》五律：

农家时不违，原野正秋肥。

谷粲田间立，枣红墙外垂。

金菊迎院径，夕照掩楼扉。

收获归来晚，月光浮酒杯。

  用旧声韵的，如《某报连载“寻狗启事”》五绝：

乃尔图文茂！人看感慨多。

亲爹娘走失，此主会如何？

  这首五绝之所以用“平水韵”，是因为第三句的“失”字，旧声韵是入声(仄声)，如用作新声韵就是平声，就失律了。又因为此字难以用别的字来替换，故斟酌再三，这首五绝便用旧声韵了。

  就我多年创作旧体诗用韵的情况来说，开始多用旧声韵，因为形势使然；后来又兼用新声韵；到目前我是多用新声韵了。就是在修改旧作的时候，也尽量改成符合新声韵。举一个例子，十多年前曾经开展过一次“‘青州二十景’创意征名”活动，当时创作的二十首七绝都是用的旧声韵，近日修改时就大部分改用了新声韵。如“云门仙境”(云门山旅游度假区)一首：

旅游度假乐融融，山水风光沐浴中。

相约扶摇携牧鹤，云门仙境共攀登。

  其中只有第三句“约”字，平水韵是入声(仄声)字，而新声韵为平声，违律。因此，只要少微改动这一句就可以了。于是改为“携手扶摇约牧鹤”(陈抟，号扶摇；雪蓑，号牧鹤使者)，这样，全诗用的就是新声韵了。这也可以说是写旧体诗在用韵问题上的“与时俱进”吧。

  诗者以为，中华诗词学会颁布《中华新韵》时写的总体原则是准确的，即“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”。同时其“创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用”的规定，也是可行的。这其中诗者对于“倡今知古”四字感触尤深，20多年以前，上中学的孙子放学回来，对我说：“有的认为，毛主席写三打白骨精的七律《和郭沫若同志》不是押的一个韵。”我说：“这是他们不了解新、旧声韵的一种误解。”然后讲解了“雷、堆、灾、埃、来”五字在旧声韵中是一个韵部的道理。对于这个问题，我当语文教师的时候，有的学生就曾提出过，所以我对此曾经作过探究。这就充分说明，用新声韵创作诗词的人一定要知悉旧声韵，这一点也是非常必要的。

  2014年，我曾写过一首七绝，用新、旧韵衡量都合律，就是表述了我的这一想法。七绝《诗论》是这样写的：

抑扬顿挫韵流清，新旧相偕双轨行。

知古倡今天地阔，终归一统是新声。

  总而言之，笔者创作旧体诗，既“倡用”新声韵，也“使用”旧声韵，并且有时把诗韵放宽到“词林正韵”。这样，新韵旧韵分用，旧韵适度放宽，更有利于旧体诗的创作。