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诗论(五)诗创作的押韵问题 □张景孔
来源:今日青州网      时间:2020-06-19 09:36:08      
内容摘要:常规而言,新体诗和旧体诗的创作都要押韵。相对来说,新体诗创作押韵比较自由,有的还不押韵,因而,不予展开详述。本文谈论的重点是:旧体诗词创作的用韵问题。 当代人创作旧体诗词,其用韵有新、旧之分,使用


 常规而言,新体诗和旧体诗的创作都要押韵。相对来说,新体诗创作押韵比较自由,有的还不押韵,因而,不予展开详述。本文谈论的重点是:旧体诗词创作的用韵问题。
  当代人创作旧体诗词,其用韵有新、旧之分,使用旧声韵的一般用“平水韵”和“词林正韵”;使用新声韵的多用“中华新韵”或“通韵”——这是当前诗词创作用韵的总体趋势。“中华新韵”分类比较集中,用韵已经比较宽泛,相对来说,年轻人多用之,在题后标注“新声韵”;而有一部分诗词爱好者喜用“平水韵”,年长者居多(也不尽然)。目前就我们青州写旧体诗的人群来说,多数使用新声韵,部分使用旧声韵,还有少部分人既用旧声韵也用新声韵。(以上说的是总体趋势,当然不能一概而论。)本文就目前诗词创作中面临的关于用韵的某些实际问题,谈谈个人的看法,以就教于大家。
  用旧声韵写诗者,有的主张严格遵守“平水韵”,有的认为用韵可放宽,可以用词韵,即“词林正韵”。例如《中华诗词》杂志顾问欧阳鹤老师是用旧声韵的,在诗创作实践中,也扩展到了用“词林正韵”。他在2015年春节写过一首《乙未迎春》的七律,通过电脑邮箱发给了我,让我唱和。诗是这样写的:
万马奔腾步未停,三阳开泰又登程。
曾经冬肃神龙蛰,乍遇春温大鸟鸣。
世上恶狼仍称霸,人间腐鼠尚潜行。
中枢自有安邦策,廉政强兵国正兴。
  这首七律用的是词韵第十一部,即八庚、九青、十蒸通用,或者说是用了孤雁出群和孤雁入群格;我的步韵奉和同样也是这样用韵的。
  我还有一位潍坊诗友韩同运先生发来一首七言绝句《吊海瑞》,诗是这样写的:
大人名美海青天,当是为官敢谏言。
何惧贫寒埋铁骨,丹心一片辨忠奸。
  他并附言说:三个韵脚三个韵部,是词韵第七部,寒、删、先、元(半)通押;新声韵都归“寒”部。
  我的回复建议是:创作旧体诗的声韵可以放宽到“词林正韵”,但就此绝句而言,标注新声韵为好。
  为便于说明诗韵可以放宽的问题,笔者又进一步研读了毛泽东主席几首诗用韵的问题。如七律《长征》:
红军不怕远征难,(十四寒) 万水千山只等闲。(十五删)
五岭逶迤腾细浪,   乌蒙磅礴走泥丸。(十四寒)
金沙水拍云崖暖,   大渡桥横铁索寒。(十四寒)
更喜岷山千里雪,   三军过后尽开颜。(十五删)
  ——这首七律用的是“词林正韵”第七部:十三元(半)、十四寒、十五删、一先通用。
  再如七律《人民解放军占领南京》:
 钟山风雨起苍黄,(七阳)百万雄师过大江。(三江)
 虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。(七阳)
 宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。(七阳)
 天若有情天亦老,人间正道是沧桑。(七阳)
  ——这首七律用的是“词林正韵”第二部:三江、七阳通用。
  还有,七律《和柳亚子先生》,也是用的“词林正韵”第二部;七律《答友人》用的是“词林正韵”第三部。
  实际上,毛主席的不少律绝诗是把韵脚放宽到“词林正韵”的。
  这就是说,创作旧体诗的实践说明,韵脚可以放宽到“词林正韵”。但在这里有一点需要特别强调,写格律诗刚刚入门槛或在槛外者对于格律应该严格要求,因为有规矩才能成方圆,有规矩才能严训练。如果才入门者写诗就每每标注“古体”,不自觉遵守格律,这就很难严格要求自己。只有格律掌握纯熟了,方能得到创作用韵之自由,这也是笔者多年来诗词创作的教训和体会。这里还要着重说明,一首诗如果既符合“词林正韵”,又符合新声韵,那么就要在诗题后标注新声韵,或者诗韵已经扩展到用“词林正韵”,如果容易修整,就要修改成用新声韵,因为运用新声韵毕竟是今后诗词创作的发展方向。笔者曾经写过一首纪念抗日战争胜利70周年的短诗《卢沟桥晚步》:“抚栏狮子亲,灯火万家春。光映银髯抖,教孙记弹痕。”这首五绝既符合“词林正韵”第六部,又符合新声韵,所以就在题后括注新声韵。有时,这种情况如果不标新声韵,就说明用的是旧声韵(词林正韵)。
  再就是,用旧声韵的还要注意一点,就是有些字在平水韵中是一个韵部,但是与现在的新声韵相差甚大,如上平声中的四支、五微、九佳、十灰、十三元及下平声中的十一尤等里面的某些字,写旧体诗用平水韵者,建议对那些新旧声韵相差极大的字要尽量少用或者不用。
  诗者近期的诗词创作,有时用“平水韵”,有时放宽用“词林正韵”,有时尽量运用新声韵,根据创作实际而灵活运用,或旧或新,宽严有度,从而得到了诗词创作用韵的相对自由。
  我的创作直接用新声韵的,如刊发于2020年第1期的《秋到龙塘村》五律:
农家时不违,原野正秋肥。
谷粲田间立,枣红墙外垂。
金菊迎院径,夕照掩楼扉。
收获归来晚,月光浮酒杯。
  用旧声韵的,如《某报连载“寻狗启事”》五绝:
乃尔图文茂!人看感慨多。
亲爹娘走失,此主会如何?
  这首五绝之所以用“平水韵”,是因为第三句的“失”字,旧声韵是入声(仄声),如用作新声韵就是平声,就失律了。又因为此字难以用别的字来替换,故斟酌再三,这首五绝便用旧声韵了。
  就我多年创作旧体诗用韵的情况来说,开始多用旧声韵,因为形势使然;后来又兼用新声韵;到目前我是多用新声韵了。就是在修改旧作的时候,也尽量改成符合新声韵。举一个例子,十多年前曾经开展过一次“‘青州二十景’创意征名”活动,当时创作的二十首七绝都是用的旧声韵,近日修改时就大部分改用了新声韵。如“云门仙境”(云门山旅游度假区)一首:
旅游度假乐融融,山水风光沐浴中。
相约扶摇携牧鹤,云门仙境共攀登。
  其中只有第三句“约”字,平水韵是入声(仄声)字,而新声韵为平声,违律。因此,只要少微改动这一句就可以了。于是改为“携手扶摇约牧鹤”(陈抟,号扶摇;雪蓑,号牧鹤使者),这样,全诗用的就是新声韵了。这也可以说是写旧体诗在用韵问题上的“与时俱进”吧。
  诗者以为,中华诗词学会颁布《中华新韵》时写的总体原则是准确的,即“倡今知古,双轨并行;今不妨古,宽不碍严”。同时其“创作旧体诗,提倡使用新韵,但不反对使用旧韵,如《平水韵》。但在同一首诗中,对于新旧韵的不同部分不得混用”的规定,也是可行的。这其中诗者对于“倡今知古”四字感触尤深,20多年以前,上中学的孙子放学回来,对我说:“有的认为,毛主席写三打白骨精的七律《和郭沫若同志》不是押的一个韵。”我说:“这是他们不了解新、旧声韵的一种误解。”然后讲解了“雷、堆、灾、埃、来”五字在旧声韵中是一个韵部的道理。对于这个问题,我当语文教师的时候,有的学生就曾提出过,所以我对此曾经作过探究。这就充分说明,用新声韵创作诗词的人一定要知悉旧声韵,这一点也是非常必要的。
  2014年,我曾写过一首七绝,用新、旧韵衡量都合律,就是表述了我的这一想法。七绝《诗论》是这样写的:
抑扬顿挫韵流清,新旧相偕双轨行。
知古倡今天地阔,终归一统是新声。
  总而言之,笔者创作旧体诗,既“倡用”新声韵,也“使用”旧声韵,并且有时把诗韵放宽到“词林正韵”。这样,新韵旧韵分用,旧韵适度放宽,更有利于旧体诗的创作。
 

编辑:今日青州网

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