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旗城梨园
来源:今日青州网      时间:2012-04-12 17:01:17      
内容摘要:旗城梨园 □/李凤琪 在清代,政府规定八旗贵族和军队的官兵,不准进戏楼观戏听曲,更不能粉墨登场演出,否则就受到纪律处分。青州建立旗城之初,普恩寺对面虽筑有戏台,逢年节也有戏剧歌舞演出,但主要为了祭神,戏班和艺人,都由外地邀请。


在清代,政府规定八旗贵族和军队的官兵,不准进戏楼观戏听曲,更不能粉墨登场演出,否则就受到纪律处分。青州建立旗城之初,普恩寺对面虽筑有戏台,逢年节也有戏剧歌舞演出,但主要为了祭神,戏班和艺人,都由外地邀请。清廷之所以限制八旗官兵参加戏剧活动,是为了防止军队耽于逸乐,荒废军务政事,失去淳朴尚武的传统。此外,因当时戏子居“下九流”之列,八旗子弟和效法他们唱曲演戏,则被视为自甘下贱,有辱身份。但是,自乾隆以后宫廷演戏频繁,影响波及到整个社会。嘉庆中期,四大徽班相继晋京,不断传入内廷演出,剧坛盛极一时。同、光两朝帝后,都很喜欢戏剧,慈禧太后被称为“古今第一大戏迷”,光绪帝成年后也喜爱京剧,于是“上有所好,下必甚焉”,北京的戏班,科班,票房便如雨后春笋,八旗子弟中不论出身皇族贵胄,名门显宦,或贫苦的旗民,许多人酷爱京剧艺术,不惜丢官除籍,倾家荡产,或下海演戏,或当票友,他们潜心研究,勤奋学艺,出现了杨小楼、谭鑫培、陈德霖、金少山、奚啸伯、余叔岩、言菊朋等一代名伶。
    其中,陈德霖的祖父,曾任青州驻防副都统。他幼年入科班学皮簧和昆曲,出科后搭“三庆班”,工青衣和刀马旦。表演宗传统规范,重唱工,唱腔既刚劲激昂,又委婉柔润。二十九岁被选为内廷供奉,光绪三十年奉旨专管文旦角戏,赏加双份钱粮。著名京剧家王瑶卿、梅兰芳、尚小云、程艳秋等人,或成为其弟子,或受其指教,晚年被京剧界称为“老夫子”,声望极高。
    青州旗城最早传入的戏剧是昆曲,而后是京戏和河北梆子。遇有庆典或新官上任,常由京、津一带聘请戏班来北城上演。由于青州驻防八旗直接受京都节制,俸饷也由北京拨发,两地往来频繁,接触密切,清末京剧很快便传入北城,波及整个青州地方。吴延年任副都统时,常请潍县的“四喜班”来北城演戏。每逢演出,都请南城的官员名流来北城看戏,有时还在城外搭台上演,让群众看戏。南、北二城的京剧爱好者人山人海,蜂涌而至。后来,县京剧团的不少骨干演员,就是受那时的熏陶;而在北城满族,不论男女老幼,张嘴都能唱一段。正白旗佟文英之父佟金声,幼时常被大人们抗在肩膀上去听戏,十二岁登台演老生,副都统文瑞给他发了奖。
    青州满族多数受京剧艺术熏陶而爱好京剧;他们的语言接近京腔,而且文化素质较高。民国初年出了一批京剧票友与演员,并且相当出色,其中较优秀者有郭仲霖、赵书敏、赵艳琴(女)、马继福、赵海亭、郭淑华、胡乐康、容洪勋、关宗澜、费乐园、关恭敬、汪宏福、佟文英、敖永敬等。
    郭仲霖,镶白旗人,自幼爱好京戏。他父亲海爷常去京城跑“折子”(传递公文)与京剧名演员奚啸伯为友,便将儿子送至“富连成班”拜师学艺,唱须生。后有人妒其才华,下药使他嗓子“倒仓”(沙哑),便改操琴,胡琴拉得非常出色。解放前,他曾在天津电台教二胡,所演奏的曲子《夜深沉》等灌过唱片。解放后,因偶然机会,他被周总理,陈毅元帅发现,由文化部负责人齐燕铭出面,将其调至中央戏曲学院任教。其妹郭淑华也在青州下海唱戏。
    赵书敏,字介行,正红旗人,原系马甲出身,改编旗兵团后当号兵。他原先唱昆曲,河北梆子,后改京戏。其人多才多艺,会自制道具戏装,懂得戏多,外号“戏篓子”,并且善于“说戏”(即导演)和演出的组织工作。他的女儿赵艳琴,扮像和嗓音俱佳,天资聪敏,能歌善舞。旗兵团解体后,旗民生活陷入困境,不久,临朐“九山班”来青州招生,北城十八名青少年报名学戏,其中便有赵艳琴,当时她年仅十三岁。
    赵艳琴在科班学习三年,基础扎实,学的全面。她先唱文武老生,不但唱功好,而且能演关公耍大刀;后因相貌出众,改唱青衣花旦,是当时青州唯一的女旦角。她演四郎探母中的公主,梳“两把儿头”,穿木底鞋,走路潇洒,富有满族妇女神韵。她的唱腔清脆委婉,道白响亮甜润。她演刀马旦,一根马鞭上下翻飞,表现出万种风情,凡看过她演出的人,无不为之倾倒。每逢剧团演出,她都唱“压轴戏”。有一次她在《拾玉镯》中反串小生傅朋,朱唇粉面,风流倜傥,比演青衣更为潇洒英俊,每一举手投足,都激起观众的喝彩和掌声。早期,她和她父亲赵书敏,常被别的戏班聘去演出。父女同演《女起解》。《武家坡》,父亲表演幽默,女儿唱腔优美,深受观众欢迎。有时,他们父女也邀请南城汉族的票友共同组台,演出全本《四郎探母》等大戏,观众也很踊跃。
    后来,赵艳琴在周村永乐剧院,曾和四大名旦之一程砚秋同台演出。当时,程砚秋的鼓师突然病了,为赵艳琴掌鼓板的费乐园(北城正白旗人),临时为程砚秋掌鼓板,程非常满意。演出结束后,程砚秋对赵艳琴的演唱给予高度评价,并对她的唱腔和表演给予指导,此后,赵艳琴的技艺进一步提高,影响也随之扩大,而费乐园后来在云南省京剧团做鼓师,为名演员关肃霜伴奏。
    “七七事变”前后,赵书敏联合青州满族的票友,在北城组成了一个戏班,正式下海营业演出,其中有赵艳琴(青衣花旦)赵海亭(小生)郭淑华(老旦)马继福(小丑)关恭敬(乐师),还有其他临时参加的票友多人,戏班的道具乐器齐全,戏箱有24只,在当时,规模与阵容都相当可观。他们的演出方式多在节日庙会,下乡搭台;有时应邀举办堂会,或在各县戏院上演。有时他们还从外地聘请名角参与演出,如荀派第一女弟子张丽君,“活关公”白玉坤,武丑韩永明,天津的名演员周孝天等。赵艳琴和周孝天演的《四郎探母》,报社记者称之为“天衣无缝,珠联璧合”。此外,他们还同潍县的“庆字班”,临淄的“祥字班”,合演过全本《失空斩》《玉堂春》《九江口》,《八大锤》等,在胶济线一带县市颇有影响。
    1942年,高柳镇地主马某做寿,请北城戏班在村寨外搭台演出,夜间土顽徐振中的队伍抢了戏箱,烧了戏台,损失惨重,北城戏班随之垮台,赵书敏的妻子因刺激过重得了疯病。
    1945年8月,抗日战争胜利,八路军进驻南城,青州第一次解放。当时,由赵书敏出面,在南城察院巷借了块地基,筑土台,搭席棚,与青州各界京剧票友一起演戏,慰问八路军战士。随后他们又在这里营业演出,开创了青州城的“南戏院子”。北城的赵家父女,也因此而名声大振。
    1948年,青州第二次解放,在市长冯毅之,县长张富堂的关怀支持下,青州汉、满、回各族京剧爱好者成立了《业余平剧研究社》。社的主要领导由政府派出,参加者近百人。其中北城满族有赵书敏、赵艳琴、马继福、郭淑华、容洪勋、王小升、关恭敬、佟洪宾等。他们白天生产上班,晚上集中排戏,由于情绪高涨,思想统一,一个月间排出了大戏《打渔杀家》《问樵闹府》《李陵碑》《法门寺》等。赵艳琴父女首先献上自己劫后余生重又购置的服装,道具借给研究社。节目向市、县领导汇报演出后,于八月中秋节在城里戏院正式营业演出,观众踊跃,场场爆满。随后,又排演了《群英会》《四郎探母》由赵艳琴,马仲三等主演,连演几十场,盛况不衰。
    当时,中共华东局领导驻弥河闵家庄,市长冯毅之指示,《业余平剧研究社》排演《逼上梁山》到闵家庄慰问。接受任务后,大家兴高采烈,十分激动。上演新编历史剧对他们来说,虽然难度很大,但大家决心克服困难,完成任务。冯市长去华东局请来了戏剧专家马少波同志,亲临剧社做艺术指导,大家苦战半月,排出《逼上梁山》,十月下旬,由冯市长带队,到闵家庄慰问。陈毅、饶漱石、张云逸等领导和华野直属队看了演出。谢幕时,首长和演员一一握手,马少波代表首长讲话,鼓励业余剧社多排好戏,为工农兵服务。
    1949年10月1日,为庆祝中华人民共和国成立,《业余平剧研究社》的全体演员和昌潍特区司令部文工团,在青州联合演出三天,京剧为全本《凤还巢》、《孔雀东南飞》、《龙凤呈祥》,观众踊跃,盛况空前。


王青和摄

如今在历史文化名城青州市,在风景优美的北城公园、范公亭公园里,时常见到咿咿呀呀热衷于京剧清唱的爱好者。(□/李凤琪 )

 

 

 

          


编辑:今日青州网

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